数码摄影 2008年01期   CHIP FOTO-VIDEO DIGITAL 2008.1

石志民

      1947年出生于中国河北阜平。1962年开始在父亲石少华先生的指导下学习摄影。1967年到黑龙江生产建设兵团。在艰苦环境中继续坚持对摄影的探索。1974年黑龙江生产建设兵团六师摄影师。1981年到美国留学。1986年在纽约布鲁克林大学艺术系研究生院学习，并取得MFA硕士学位。1991年在纽约创立以拍摄时装广告为主的“斯顿摄影工作室”。1997年任美国普林图像公司技术顾问。1998年任美国XYZ多媒体公司执行总裁。回国后先后担任北京电影学院摄影学院和大连医学影像艺术学院客座教授。 现为“影像国际”影像中心总监。

2007年华辰秋季拍卖影像专场
作品：记忆系列
作者：石志民
成交价：60000 RMB
限量：2/30
工艺：爱普生艺术微喷

      在刚刚结束的2007华辰秋季拍卖会上， “影像国际”影像中心总监石志民的作品《记忆》（组照），以60000元的成交价落槌。为此，《数码摄影》杂志社就本次拍卖会，和对今后中国影像市场的走向问题，采访了石志民老师。

      数码摄影：从华辰拍卖首开影像专场以来，越来越多的人开始关注摄影收藏领域。石老师对今年华辰秋拍的总体感觉如何？

      石志民：拍卖会结束后，很多人认为这次秋拍的成交额不太理想，是在走下坡路。 我认为，现在中国的影像拍卖市场仍处发展的初级阶段。这次华辰影像拍卖 218万元的成交额虽低于春拍的349.7万元，但58%的成交率和春拍的57.8%相当，仍属于正常范围。美国影像拍卖市场的发展初期也出现过类似的现象。如美国苏士比（Sotheby's）等4大拍卖公司1976年的拍卖总额为60万美金，1977年上升了 18%；而1978年则下滑了10%；但1979年的成交额不但没有受到前一年滑坡的影响，反而出人意料地增长了156%。在影像市场刚起步的阶段，有一些起伏是再正常不过的事情，即使像苏士比（Sotheby's）这样的国际拍卖行，刚刚接触影像市场时也就只有10%左右的成交率。现在影像市场的国际形势大好，会对中国影像市场的发展产生十分积极的作用。中国影像市场发展的慢热不一定是坏事。中国的影像市场要避免大起大落，避免泡沫，最好是爬缓坡。

      数码摄影：从这几次华辰拍卖来看，中国的收藏家更倾向于收藏那些记载重要历史事件、社会变迁，或者在中国摄影史上有着较大影响的纪实摄影家的作品。这是否会影响到艺术家的创作取向？

      石志民：其实这是从某个角度体现了中国的摄影史体系和影像市场的不完善。站在藏家的角度考虑，对艺术品的收藏也是一种投资，而投资就会有风险，在中国摄影史体系不健全，藏家对艺术品升值空间不确定的前提下，就会采取比较保守的投资态度， 例如选择那些具有史料价值的历史老照片，或者被市场、社会广泛认可的大家之作。这样即使收藏的价格会相对较高，升值的空间有限，不过也不会有什么太大风险，贬值的可能性不大。 当然，也有一部分藏家选择了当代年 轻艺术家的摄影作品，可以被认为是风险投资，一旦这位艺术家成名，其作品价格也会扶摇直上，升值潜力很大。但是要选中一位有升值空间的艺术家可不容易，况且现在的艺术市场炒作现象严重，泡沫很多。

      数码摄影：谈到艺术市场的炒作问题， 这在摄影收藏领域好像也越来越严重，您觉得作为一名摄影艺术家应该怎样看待这个问 题？用什么方法解决？

      石志民：有些摄影师把作品的销售价格作为衡量作品的艺术价值，衡量自己的艺术成就和地位的标准，不但暗中进行价格攀比，甚至在市场中通过操纵价格的方式炒作自己。尽管炒作是很多商家经常采用的销售手段，但在影像市场发展初期，过分的炒作会使许多人对影像市场的规范性产生更多的疑虑，会使观望的潜在藏家望而却步。 艺术品的销售价格不等于它的艺术价值。凡高一生就卖出去了一张画，当年他的一张画只够换回两颗大白菜。而现在他的代表作早已超过千万美金。画还是原来的画， 它的艺术价值从来没有改变。改变了上万倍的只是价格。在去年的拍卖会上，爱德华.斯泰肯的摄影作品《池塘月色》拍出高达292.8万美元的天价，但它最初的销售价格只有75美金。所以说作品的销售价格不等于它的艺术价值。 建立一个健康规范的市场，不但对收藏家有利，对摄影师也有利。摄影师如果能够以平和的心态对待市场，以互利的心态对待藏家。在市场发展初期，把限量版的前几幅作品以较低的价格出让给第一批收藏你的作品的藏家。一个人赚到钱，就会吸引10个人；10个人赚到钱，就会吸引100个人。藏家多了，市场大了，对影像的需求量自然会增长，价格也会因水涨而船高。

池塘月色 爱德华.斯泰肯 摄

      数码摄影：我们的读者对影像收藏和拍卖的制作工艺还不太了解，请问什么样的影像作品才能达到收藏标准？

      石志民：其实现在国内对影像收藏标准，还没有严格统一的规范，大体上分为三大类：一是传统银盐技术，这主要针对黑白摄影作品，有些藏家还是很偏好这种工艺的手工性；二是近几年在国内市场发展迅速的喷墨打印，而其中的爱普生艺术微喷得到了收藏市场的普遍认同；三是传统的彩色放大工艺，此工艺不属于收藏级制作工艺，但很多当代艺术家都使用此工艺，大多数当代艺术藏家也认同这类作品的制作方式。目前这三种工艺所制作的作品在影像拍卖和摄影画廊中并存。

      数码摄影：艺术微喷就是以爱普生为主吗？有没有其他品牌的艺术微喷？在国际影像拍卖市场，艺术微喷也占有这么重要的地位吗？

      石志民：现在研发喷墨打印机的厂家不止爱普生一家。其它厂家生产的产品在某些单项指标上甚至超过了爱普生。但从综合指标和稳定性来看，爱普生仍然是领先的。 爱普生的艺术微喷工艺也得到欧美主流博物馆和画廊的认可。

影像国际简介

      影像国际集团为美资控股公司，由全球著名风险投资商IDG（美国国际数据集 团），SIG（美国海纳投资基金）等国际一流的投资人联合投资。集团公司汇聚了国际一流的艺术品，互联网技术，电子商务， 整合营销，经纪代理，金融投资等专家队伍。集团公司前身服务于北美私人财团和机构基金，从事东方艺术品的投资代理业务。为更好地推动影像艺术品的收藏和代理业务，影像国际集团于2006年初在海外成立单独公司实体，获得美国风险投资基金的投资，并于2006 年中期进入中国市场。